DUCLOCK

 Le concert du trio Avice, Stewart et Taylor du 31 Janvier 2025  au Pannonica avait été un grand moment de musique, dans une ambiance qui m'évoqua la BO d'un polar urbain. L'enregistrement qui eut lieu par la suite au studio Sextan de Malakoff (Nantes) est paru en février 2026 sur le label  RogueArt . C'est peu dire que je l'attendais avec impatience. Et cette impatience n'a pas été déçue. Deep in the Earth High in the Sky  propose 12 morceaux de free jazz avec Aymeric Avice (trompette, flugelhorn), Luke Stewart (contrebasse, mbira) et Chad Taylor (batterie, mbira). Le trio crée des terrains granuleux, parfois visqueux et toujours organiques. Les paysages / images / scènes (rayer les mentions inutiles) qui se développent à l'écoute sont étirés par les effets de bouche, de réverbération et de distorsion de la trompette. La contrebasse et la batterie jouent aussi leur partition, tout le monde est à armes égales ; et les mbira adoucissent les dénivelés, ori...

L'histoire dit que ces deux là - Theo Croker et Sullivan Fortner - se connaissent de longue date. Ils sont rentrés cette année en studio pour le label ACT afin d'enregistrer des standards de jazz... et le résultat ne leur à pas plu. Alors ils sont retourné au studio le lendemain, sans partitions cette fois-ci. Et ils ont joué. Play . Ils ont joué à jouer. Pas de tube, pas de bling bling, juste du jeu, des ambiances, une mélodie... et en route pour la musique. Voilà mon univers, fait voir le tien ... ... et ces deux lascars connaissant très bien leur affaire, le disque est une perle. Trompette veloutée façon jazz cool et pianiste qui rappelle, de temps en temps,  Morton Feldman ou Ran Blake . Play sera un des disques de 2025 et plus. Emeric Cloche. 

 Le trompettiste islandais Ari Karason qui joue dans le Danish Radio Big Band de Copenhague, le Reykjavík Big Band de Reykjavík ou avec The Nordic Quintet sort un album sous son nom à lui. Melodies for us est ma première écoute d’album jazz millésimé 2025. Un jazz gentil et intimiste ; on l'entendrait presque susurer au creux de l'oreille avec sa trompette ( Untill The End of Time ). Les accompagnements - Eyþór Gunnarson , Petros Klampanis (claviers) et Jeroen de Rijk (percussions) - sont léchés. On pourra presque penser au Modern Jazz Quartet sauf que la trompette prend beaucoup de place par rapport à la rythmique. Le piano sur les duos ne risque pas de faire de l'ombre à la trompette même s'il est mixé assez fort. Un album pas solo qui serait solo en quelque sorte. On frise la musique lounge à la longue ( How Can You Mend A Broken Heart ). Mais l'album n'est pas trop long et swing même un peu sur la fin ( Me myself and I ). Le dernier morceau Shape...

  Il y a Avishai Cohen le contrebassiste et Avishai Cohen le trompettiste (et flûtiste). Il font tous les deux du jazz et les deux ont sorti un album en 2024. Deux disques excellents. Ashes to Gold (l'album Avishai Cohen le trompettiste) est une suite musicale en 5 parties. Une musique impressionniste dessinant des paysages évocateurs et complexes. Les tableaux se déploient avec la lenteur d'une promenade, mais aussi avec colère, parfois en tâtonnant. Les parties composant la suite (écrite en grande partie en Israël juste après le 7 Octobre 2024) passent par divers sentiments.  Une mélancolie certaine plane sur l'album. La musique française ( Maurice Ravel et l'adagio du concerto pour piano en Sol Majeur) y est aussi pour quelque chose. Il sert de liant pour aller vers la courte pièce The Seventh , composée par Amalia (la fille d’Avishai), une mélodie immédiate.  Le son ECM est là avec ce qu'il comporte de profond et de lissé. L'alchimie entre les musicien...

Alison Balsom est blonde et elle pose sur les pochettes d'album un peu comme s'il s'agissait de couverture de magazines glamour. Quand tu parles d'elle, très vite les gens ne parlent plus de trompette. C'est un phénomène rapidement vérifiable, quand les femmes font de la musique la question de leur physique arrive très vite dans la conversation. Nous l'avons dit en préambule : Alison Balsom est blonde, la question est réglée. Parlons maintenant musique et jeu de trompette. Orgue aussi puisque l'organiste Quentin Thomas (un brun) accompagne Alison. Même si l'on sent bien que la star c'est la trompette le jeu des deux instruments s'équilibre. Dans les notes de livret, Alison dit avoir été relativement libre quant au choix du répertoire. Le récital construit de manière chronologique commence par du Jan Pieterszoon Sweelinck (1562 - 1621) pour plonger au coeur du baroque avec les inévitables Bach (1656 - 1750) et Purcell (1659 - 95). San...

« Je voulais entrer en studio avec mon groupe. En avril, nous avons enregistré Billy Boy, Straight, No Chaser, Milestones, Two Bass Hit, Sid's Ahead et Dr. Jackle (présenté sur le disque comme Dr. Jekyll), pour Milestones chez Columbia. J'ai dû jouer du piano sur Sid's Ahead, Red s'étant mis en colère et étant parti quand j'avais essayé de lui faire une remarque. Mais j'adorais la façon dont l'orchestre sonnait, il avait quelque chose de spécial. Trane et Cannon jouaient vraiment comme des dingues et s'étaient maintenant habitués l'un à l'autre. Ça a été mon premier disque écrit dans une forme modale. » Miles Davis et Quincy Troupe, Miles, l'autobiographie , Infolio, 2007. Le titre de l'album déjà... Milestones ... comment traduire le jeu de mot ? Kilomètrepierres ? Le bop accorde sûrement beaucoup d'attention à la rythmique et le batteur Philly Joe Jones n'est jamais à court d'idées, c'est une vrai locomotive, un piston ...

Dizzy Gillespie, rien que le nom déjà, ça me faisait marrer et puis il y avait ses photos où il gonflait les joues comme un crapaud comme on le voit faire ça sur cette vidéo... Dizzy Gillespie Quintet , And Then She Stopped , 1966

Le West Coast Jazz m'a très vite pris par la main. Chet Baker devait être un des premiers, c'est d'abord pour sa tronche que je me suis penché sur l'album, cette dégaine de film noir américain des années 50, ensuite c'est la voix qui m'a causé, puis la trompette. Un romantisme feutré pas bidon et cette litanie à la basse qui tourne derrière Moon & Sand ... comme un élastique musical. Chet Baker , Moon & Sand

Cela va prendre un peu de temps, mais j'aimerais vous causer d'une centaine de morceaux de jazz qui m'ont marqué. Pour commencer je me souviens très bien de Tutu , cette trompette aiguë, dans mon souvenir elle est rouge et c'est en rapport avec la ville. Il y avait quelque chose de rock là-dedans qui me causait...

Miles Davis a dû en passer du temps à écouter les trompettistes de sa région : Bobby Danzig, Levi Maddison, Harold "Shorty" Baker et Clark Terry... avant de développer son propre style. Voici un extrait du talent de Clark Terry au sein du All Star de Count Basie dans les années 50 (Count Basie, piano; Wardell Gray, tenor sax; Buddy DeFranco, clarinet; Clark Terry, trumpet; Freddie Green, guitar ; Jimmy Lewis, bass ; Gus Johnson, drums.)

" Nous étions à l'hôtel. Les enfants étaient sortis avec mes parents. Ma femme dormait. Depuis la fenêtre, je voyais tomber la neige sur le parc. J'ai pris un bout de papier et j'ai commencé à composer. " (propos tiré de Weather Report, Une histoire du Jazz électrique de Christophe Delbrouck aux éditions Le mot et le reste.) Voilà comment Joe Zawinul, qui vient juste de terminer l'enregistrement de The Rise And Fall Of The Third Stream , cause de ce jour de repos avec sa famille à Vienne où il compose ce qui va devenir un des éléments clefs de l'album In a Silent Way . Le batteur Tony Williams est là pour la dernière fois, il a décidé de faire sa route tout seul et de quitter Miles ; John McLaughling n'a que 20 ans ; Wayne Shorter est au saxophone ; Chick Corea et Herbie Hancock sont au piano electrique ; Dave Holland est à la basse, Miles Davis à la trompette et Joe Zawinul derrière son Fender Rhodes. Les prises seront toutes effectuées le 18 Février...

One Phone Call / Street Scenes , qui ouvre cet album de Miles, est tout en tension. Le synthetiser de Robert Irving III y soutient un stress sur une même note répétée plusieurs fois, alors que la rythmique funky est traversée par les stridences aigues de la trompette de Miles, Bob Berg fait un peu le canard au sax et John Scofield décoche un solo nonchalant ; la voix de Sting qui fait le policier français... L’ambiance est à relier avec la tension de The Pursuit Of The Woman With The Feathered Hat de Weather Report ( Mr Gone , Columbia, 1991). Le reste de l’album est un pas mal daté du fait du son de synthétiseur sur Human Nature ou Time after Time … Le son synthétique (notament sur la batterie) des années 80 hante l’album, même si ce genre de sonorités commencent à avoir un certain charme il reste le fait qu’elle confère un peu une ambiance de musée à You’re Under Arrest en le clouant à une époque même si les mélodies et les arrangements de Miles traversent les âges. Katia sonne ...

Le label Yolk est à l'affût et n'a de cesse de dénicher - à l'instar de Katherine Vs Le Gros Cube dont nous parlerons prochainement - des projets musicaux qui changent de l'habitude. Dans l'European-TV Brass Trio les cuivres assurent tous les postes de l'orchestre. Virtuosité et velours sont au rendez-vous. On se prend alors à rêver de la réhabilitation des kiosques à musique au sein des jardins publics et de découvrir au détour d'une promenade les compostions de François Thuillier, Daniel Casimir et Mathias Schriefl. Quelques remixes accompagnent l'album.

Miles Davis, We Want Miles , Columbia, 1982 C'est en 1981 et Miles Davis - en tant que personnage de scène - avait disparu depuis plus de 5 ans. The Man With The Horn est dans les bacs, une grande tournée internationale voit le jour. Pour l'album We Want Miles les prises de sons ont été réalisées à Boston et à Tokyo. Jean-Pierre et son groove débonnaire planent comme un leitmontiv. Les morceaux s'étendent et donnent parfois l'impression de grands lézards allongés, les percussions de Mino Cinelu branchées sur le soleil. My Man's Gone Now qui par moment brise son propre rythme semble se souvenir de fragments de l'histoire du jazz... et ce solo de Mike Stern qui débarque au bout de 10 minutes. L'ouverture reggae de Kix ... Le Jazz fusion n'est pas un vain mot. Miles Davis , Jean Pierre en concert.

C'était du temps où j'étais abonné à Jazz Magazine. En Mai 2005 le numéro 559 arrivait. En couverture Miles Davis porte des lunettes bizarres et transparentes, un peu comme s'il allait faire de la soudure chirurgique ; dedans il y a une enquête sur le jazz fusion, aussi appelé jazz rock. Le dossier s'ouvre sur la tête de Miles Davis extraite de la pochette du Tutu et en bas à droite il y a la jaquette improbable - tout autant que le titre - de Heavy Metal Be-Bop . Je me suis dit que j'avais là une bonne représentation du mauvais goût, un type en simili armure médiévale et casque de moto et un autre en casquette franchouillarde lunettes de soleil, chaussure à talonettes (revenue à la mode il y a peu) barbe et moustache. Et ce titre de tous les dangers... Heavy Metal Be-Bop ... Tudieu ! Les Brecker Brothers ont officié dans l'orchestre de Frank Zappa. C'est là qu'ils ont mis la main sur le batteur Terry Bozzio dont Frédéric Goaty* remarque à juste titr...

Miles Davis, The Man with the Horn , Columbia, 1981 Les rockers et les hardos ont dû flasher grave en 1981 quand ils ont posé les oreilles sur Fat Time ; passont la rythmique implaccable basse-batterie et la trompette mute de Miles Davis et écoutons ce foutu solo à cheveux longs de Mike Stern. Même effet (sauf que c'est Barry Finnerty à la 6 cordes) avec l'intro à la Black Sabbath de l'extra ordinaire et langoureuse Back Seat Betty . La basse de Marcus Miller n'est pas mixée trop forte (parce que bon après dans ses albums solo, le gars il pousse souvent un peu trop le volume). On croise les claviers de Randy Hall et John Irving III (mini moog, Yamaha CP30 et piano). Tout ça se marie très bien dans une ambiance électrique. Y a quand même un problème avec les vocaux du morceau The Man with the Horn qui sonnent carrément guimauve et plombent comme une cuillière à soupe de sucre glace dans un plat de tripes à la mode de Caen. Heureusement les dix minutes d' Ursula et...

Gamin, Wayne Shorter et son frère dévoraient les bd et les films de série B avec extra-terrestres, monstres, loup-garou, vampires et créatures de Frankenstein. Speak No Evil clôt l'année 1964, où Wayne a participé à l'enregistrement de 20 disques dont 3 avec les Jazz Messenger, 9 avec Miles Davis, 3 avec Gil Evans, 1 avec Lee Morgan, 1 avec Grachan Moncur III et Night Dreamer puis Juju en tant que leader. L'album s'inscrit dans la lignée bop, un bop avec un soupçon d'étrangeté - mais on en est pas encore au Weather Report - et Wayne Shorter précise : I was thinking of Misty landscapes with wild flowers and strange, dimly-seen shapes-the kind of places where folklore and legend are born. And then I was thinking a thing like witchburnings, too *. La session d'enregistrement du 24 décembre 1964 menée par Rudy Van Gelder parle de magie, de sorcière, de diable, de danse de cadavres et de fleurs sauvages ; 6 compositions de Wayne Shorter avec Freddie Hubbard à l...

Art Blakey & The Jazz Messengers, The Freedom Rider , Blue Note, 1961 "Art avait l'habitude de nous dire : "Chacun pour soi!" Tout le monde avait quelque chose à raconter. Quand à la direction, elle était... auto-dirigée ! Nous savions que le jazz, en tant que véhicule de l'expression de soi, était une voix difficile." Wayne Shorter dans Jazz Hot n°355 (Novembre 1978) C'est en me penchant sur Weather Report que je me suis penché sur Wayne Shorter, dont j'avais beaucoup apprécié Footprint Live! (Verve, 2002). A l'époque (le tout début des années 60), Joe Zawinul a enregistré une cinquantaine de titres pour Dinah Washington dont Rockin' Good Way en tant qu'arrangeur. Miles Davis ne cesse de demander à Wayne de venir le rejoindre pour tourner, mais le saxophoniste n'a pas trop envie, semble-t-il, de quitter Art Blakey. Tout au moins pour l'instant. L'orchestre d'Art Blakey en a vu passer des pointures en devenir (de Cli...

The Brecker Brothers Band, Back To Back , Arista Records, 1976 Le printemps va débouler alors autant s'armer comme il faut. La discographie de Michael et Randy Brecker en tant que sidemen comporte plusieurs centaines d'albums, il parait même que l'on peut aborder le millier. On les retrouve pêle-mêle aux côtés de John Abercrombie et Billy Cobham pour Dreams ; avec Mike Mainieri, Eliane Ellias, Eddie Gomez et Peter Erskrine avec le groupe Steps (qui deviendra Steps Ahead) ; Horace Silver ; James Taylor ; Pat Metheny ; Kenny Kirkland ; Charlie Haden ; Jack DeJohnette... Michael se pointe sur les albums de Mike Stern, David Sandborn, Roberto Gatto, Dave Weckl, Gary Burton... Randy jouera avec le groupe Blood Sweat and Tears, Janis Joplin, Clark Terry, Duke Pearson, Stevie Wonder, Art Blakey... Les deux frères Brecker sont présents sur la scène jazz depuis la fin des années 60. En 1975 ils forment The Brecker Brothers Band, un groupe de jazz fusion à forte tendance funk. Bac...

Quand je suis chez les gens, je fouille toujours dans la discothèque et la bibliothèque au risque d'être un peu impoli. C'est Christophe de la librairie Entre deux Noirs (un sacré catalogue, une étape OBLIGATOIRE si vous passez par Langon) qui m'a mis dans les mains le dernier album - Clameurs , (Emarcy, 2007) - du trompettiste poète chanteur Jacques Coursil. Dès les premières notes j'ai pensé à Dave Douglas et son Charms of night sky (Winter & Winter, 1998) en plus destroy. En rentrant à l'appartement, je me suis procuré, hélico presto Minimal Brass son troisième album sortie 36 ans après Way Ahead (Sunspots, 1969). On parlera petit à petit de tous les albums de Jacques Coursil. Le seul instrument que l'on entend dans Minimal Brass est la trompette de Jacques Coursil sur plusieurs pistes empilées les unes sur les autres. Un cocon de cuivre hallucinatoire se forme autour de l'auditeur qui peut flotter peinard, comme un oiseau. La trompette de Cour...